“数字技术的进步为电影艺术带来了前所未有的可能性ღღ✿◈，但其核心价值始终源于人类独特的情感体验与思想深度ღღ✿◈。” 在4月23日举行的“中瑞电影对话”中ღღ✿◈，北京国际电影节“注目未来”单元艺术总监吴冠平以此开篇山本惠美ღღ✿◈，聚焦数字时代影像创作中的技术介入与人文价值ღღ✿◈。当天ღღ✿◈，来自中瑞两国的导演ღღ✿◈、学者和策展人齐聚清华大学艺术博物馆尊龙凯时人生就是博ღღ✿◈，ღღ✿◈，共同探讨影像语言的演变ღღ✿◈、技术赋能下的教育实践ღღ✿◈，以及全球视野中的影像创作新趋势ღღ✿◈。

　　面对数字化转型与人工智能技术迅猛发展的冲击ღღ✿◈，吴冠平在开场发言中指出ღღ✿◈，影像艺术正在经历深刻变革ღღ✿◈。然而人类独特的审美视角尊龙凯时(China)人生就是博!ღღ✿◈、情感体验与批判性思维ღღ✿◈，依然构成不可替代的核心价值ღღ✿◈。他强调ღღ✿◈，电影创作必须保留“人的指纹”ღღ✿◈。指纹作为个人身份与独特性的象征ღღ✿◈，在影像创作中“留下人的指纹”即保留人类不可替代的价值尊龙官方ღღ✿◈。唯有在技术革新中坚持人类主体性ღღ✿◈，在追求效率中坚守伦理底线ღღ✿◈，才能让影像艺术在未来继续成为打动人心ღღ✿◈、延续文明的重要力量尊龙ღღ✿◈，ღღ✿◈。

　　日内瓦国际电影节（GIFF）及数字市场总经理兼艺术总监安娜伊思·埃梅里（Anaïs Emery）分享了日内瓦国际电影节三十年来融合剧集ღღ✿◈、沉浸式单元和数字市场的里程碑经验ღღ✿◈。她指出随着“装置”成为新的放映形式ღღ✿◈，策展人需要重构映后交流机制ღღ✿◈，拉近创作者与观众之间的距离ღღ✿◈。“日内瓦国际电影节是第一个将剧集ღღ✿◈、网络内容ღღ✿◈、虚拟现实与沉浸式体验引入传统电影节的节展ღღ✿◈。如何让不同类型的观众参与其中ღღ✿◈，是我们最大的策展挑战ღღ✿◈。”她谈到ღღ✿◈，沉浸式技术和虚拟现实的加入ღღ✿◈，使得电影节的展映方式发生深刻变化ღღ✿◈，这种变化让电影不再仅仅是观影山本惠美ღღ✿◈，更是一种互动和体验的过程山本惠美ღღ✿◈。

　　“从校园到职场ღღ✿◈，纪录片从业者面临价值判断ღღ✿◈、职场协作与技术迭代的多重鸿沟ღღ✿◈。高校教育要打通专业与行业的壁垒ღღ✿◈，培养终身学习与多元实践能力ღღ✿◈。”清华大学副教授梁君健则从教育实践出发AG尊时凯龙人生就博ღღ✿◈，ღღ✿◈，提出当前电影教育与行业之间存在“三个鸿沟”ღღ✿◈。他呼吁ღღ✿◈，通过跨界整合教学资源ღღ✿◈、强化实践导向与终身学习意识ღღ✿◈，回应青年纪录片从业者在多元媒介环境下的现实挑战ღღ✿◈，教育者与行业应共同努力ღღ✿◈，为青年纪录片创作者提供更有力的支持与引导ღღ✿◈。

　　瑞士导演西里尔·舒布林（Cyril Schäublin）ღღ✿◈，同时也是2025年北京国际电影节“注目未来”单元的国际评审ღღ✿◈，分享了他正在创作的最新电影项目《谜底》尊龙官方AG·尊时凯龙(中国区)人生就是搏!ღღ✿◈。《谜底》延续了他在《他们说我很好》《摆动》两部作品中形成的长镜头与静态镜头风格ღღ✿◈，同时在本片中探索了实景拍摄与数字特效的融合ღღ✿◈，创造出拼贴式的视觉空间ღღ✿◈。影片围绕当下热议的“零信任”（Zero Trust）网络安全原则展开叙事ღღ✿◈，探讨在一个默认不信任的环境中ღღ✿◈，人们如何通过身体山本惠美ღღ✿◈、动作与存在感建立起超越技术监控的人际信任ღღ✿◈。影片以幽默的方式反思技术乌托邦ღღ✿◈，试图传达一个观点ღღ✿◈：即便在充满人工智能与数字化的未来ღღ✿◈，人类依然需要通过自身的情感山本惠美ღღ✿◈、认知与想象力去构建真实的生活ღღ✿◈。

　　中国传媒大学副教授车琳以《盲视笔记》《苍穹ღღ✿◈：黯淡蓝点》《太空探索者》三部作品为例ღღ✿◈，阐述了虚拟现实如何赋予观众“身体在场”的沉浸体验ღღ✿◈，并带来对尺度与时间感知的重塑ღღ✿◈。虚拟现实影像打破了传统影视中的画面构图与景别逻辑山本惠美ღღ✿◈，创造一种全景沉浸式的观看方式ღღ✿◈。媒介语言由此发生了从个体维度到宇宙视角的本质转变ღღ✿◈。当观众在虚拟现实影像中观看40亿英里之外拍摄的“地球照片”时ღღ✿◈，所体验到的混合现实与虚构的交融尊龙凯时ღღ✿◈，ღღ✿◈，使媒介不再只是信息传递的工具ღღ✿◈，而成为人类重新感知世界的桥梁ღღ✿◈。车琳进一步探讨了如何在新媒介环境下引导学生建立全景思维ღღ✿◈，理解人在不同时间与空间尺度中感知世界的方式ღღ✿◈，拓展未来影像教育与跨媒介叙事的边界ღღ✿◈。

　　在谈及艺术高校中的跨学科电影教育时ღღ✿◈，日内瓦艺术与设计大学电影系副教授贝特朗·巴凯（Bertrand Bacqué）系统介绍了该校的教学理念与实践特色ღღ✿◈。他指出ღღ✿◈，电影系自1975年设立以来ღღ✿◈，始终聚焦于纪录片人生就是博官方网站ღღ✿◈，ღღ✿◈、剧情片及剧集创作尊龙官方ღღ✿◈，强调跨学科融合ღღ✿◈、紧扣社会议题ღღ✿◈，并积极探索新媒介与技术革新尊龙官方ღღ✿◈。教学方式涵盖由国际知名导演主导的工作坊ღღ✿◈、跨文化拍摄实践ღღ✿◈，以及对人工智能ღღ✿◈、虚拟现实等前沿工具的实践应用ღღ✿◈。他强调纪录片在瑞士电影传统中的核心地位ღღ✿◈，并鼓励学生在不同艺术形式之间自由穿梭ღღ✿◈。巴凯还以泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）和法国艺术家克里斯·马克（Chris Marker）为例尊龙官方ღღ✿◈，指出尽管人工智能等技术正逐渐融入创作流程ღღ✿◈，但唯有保持批判性思维与道德判断山本惠美ღღ✿◈，才能使电影创作真正走向深刻与持续的发展凯时ღღ✿◈。

　　在随后的对话环节ღღ✿◈，中瑞六位嘉宾围绕技术介入影像创作ღღ✿◈、艺术标准与教育革新等议题展开了深入而多元的交流ღღ✿◈。吴冠平指出ღღ✿◈，影像创作的“在场性”无法被人工智能所取代ღღ✿◈，技术应作为辅助工具而非主导力量ღღ✿◈。安娜伊思·埃梅里强调ღღ✿◈，策展工作需重新审视新技术带来的叙事结构与文化语境差异ღღ✿◈。梁君健呼吁ღღ✿◈，在技术变革背景下ღღ✿◈，教育体系应更加重视创作者与真实世界的互动实践ღღ✿◈。西里尔·舒布林提出“不确定性”是电影语言不可或缺的重要特质ღღ✿◈，贝特朗·巴凯则进一步强调电影教育中应融合伦理判断与跨媒介探索ღღ✿◈，鼓励学生在实验与反思中拓展艺术边界ღღ✿◈。

　　本馆实行实名制预约购票ღღ✿◈，入馆需携带身份证等有效证件尊龙官方ღღ✿◈。本馆门票不能作为校园参观凭证ღღ✿◈。入校参观须遵守清华大学校门管理相关规定ღღ✿◈，及时通过学校保卫处网站山本惠美ღღ✿◈、公众号或校园参观预约平台“参观清华”小程序了解相关规定和动态ღღ✿◈。

　　自驾车辆请停放在校外停车场ღღ✿◈。清华大学艺术博物馆（东门）附近停车场有ღღ✿◈：北京农商银行尊龙官方ღღ✿◈、凯时广场ღღ✿◈、同方大厦ღღ✿◈、学研大厦ღღ✿◈、同方科技广场等ღღ✿◈。

　　团体参观大巴车可通过搜索“六郎庄北停车场”导航前往（泊位355个）ღღ✿◈，切勿违法占道停车ღღ✿◈，感谢配合ღღ✿◈！

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